陈家泠艺术概说

2019-05-13  蔡树农
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摘要: 毕业于上世纪60年月浙江美院国画系的陈家泠是杭州人,虽然他长期栖身上海,但他的杭州情结却是丝毫没有淡却。前几年他到浙江美术馆举行大型个展,恭守孝道的他把时年将百岁的老母亲请到开幕式上剪彩,轰动一时。后来他的晚辈校友邱振中也跟着仿效,均传为艺

  毕业于上世纪60年月浙江美院国画系的陈家泠是杭州人,虽然他长期栖身上海,但他的杭州情结却是丝毫没有淡却。前几年他到浙江美术馆举行大型个展,恭守孝道的他把时年将百岁的老母亲请到开幕式上剪彩,轰动一时。后来他的晚辈校友邱振中也跟着仿效,均传为艺坛佳话。书画圈是个长命的群体,很多驰名书画家自己长命,父母亲也非常长命,于是经常听到书画家孝敬父母长辈的美谈,那么书画家长命除了书画怡人外,孝顺父母是不是也是增进他咱咱们长命的原因之一呢?应该说中国事个孝道国度,对父母不尽孝的人基本不会是分外优越的人,遑论成就大事迹。
  与陈家泠同学且齐名的另外一名上海驰名画家张桂铭则是绍兴人,他咱咱们两个浙江老乡声闻上海滩,有着最硬的学院配景,又极具立异意识,而且是胜利的立异、到位的立异、守正的立异,可惜,前年张桂铭不幸突患疾病在家中病逝,只剩下陈家泠持续高擎变法的艺术大旗孤身奋进。
  陈家泠那一代学院派艺术家,因为遭到的是精英教育,亲炙过重量级书画大家的悉心指授,极个别才干欠缺外,其余个个本事高强,全面开拓。画花鸟的去画山水居然能画得比花鸟还好,画人物的偶涉花鸟也能抢画花鸟的饭碗,主画山水的旁通人物、花鸟更不在话下,难能可贵的书法亦不显弱。有道写不好书法的画画也好不到哪里去,话虽讲得相对,但事实基本如斯。陈家泠便是可以或许或许打通花鸟、山水、人物、书法的全能型大画家,他的这种全能不只仅是简略的“会”,而是消化过了的融会贯通,每个画种一眼就能辨别是陈家泠画的,统统陈家泠画的分歧画种也能判断是出自陈家泠之手。陈家泠笔下,他的线条、色块、墨法、气韵可以或许或许主动转换到任何画面中去,却又自成语言,以陈家泠“家法”的艺术造型吸引观众挑剔的眼睛。作为老一辈接受典型性传统教育的精彩画家陈家泠,值得敬佩的地方是他的大气包容,思惟、豪情、情义、胆魄、体力、聪慧合于一身,他的改革中国画是现代画坛颇为浓墨重彩的一笔,他不像吴冠中“笔墨等于零”,相反,在打破中国画“法定”构图框架下,陈家泠放胆借鉴西洋画色彩,不停不忘记利用中国画笔墨线条。如果以睁开眼光看待,陈家泠的画有着现代的很多时尚元素和环境变迁、文化交汇的痕迹。他不屑迂腐“落伍”的太程式化的中国画,在他概念里,中国画是运动机动的,如果它是僵板固执的话,中国画的流派传承和画技就不行能呈现,也许早就被淘汰掉了。世界艺术的演进既有艺术自己的主因,更有造就艺术的时代风气的外因,比如中国书法的册页、手卷、扇面、中堂、立轴、匾额等等书写情势的发生,多少与朝代的科技文化、修建作风无关,“适者生计”,不合时宜的事物往往便是淘汰的对象。
  大都邑上海造就了陈家泠的富贵气,杭州人的天性又滋长了他艺术游子的好奇和探险情怀,他是一名静坐书斋而不倦,万里世界而不累的难得的凋谢型艺术闯将。今年80岁的他为了画“壮美故国”的赤色主题国画,上延安、遵义、井冈山、太行山……从很多险绝的角度大尺度写生,积稿盈尺,他的对付艺术作品创作是树立在浪费、奢侈基础上的论述分歧,有自己的洞见才会有创作的冲动也是一种高明的提法。他话匣子一打开就会滔滔不绝讲一两个小时,基本容不得记者插话,分外值得一提的是在他绵长的叙谈过程中,往往会有突发的富含哲理的新颖见解,一个接一个,生动详实,记者只要忠实记载,稍加整理便可以或许或许构成一篇可读性很强的美文。陈家泠的不厌其烦使得记者能学到很多东西。他说他交同伙走的不是“上层路线”,而是走“江湖路线”,多一个同伙多一条路,他把记者当作同伙,谦和有趣,记者咱咱们怎能忍心“割爱”他呢?
  去年应邀为G20杭州峰会绘制巨幅配景国画的陈家泠分外擅长画荷花,荷叶、荷花、荷枝、荷篷,荷韵独标。荷花不只意味旺盛缠绵的性命力,中国人的绘画语境里荷花还代表着和平、协调,所以,陈家泠固然是在画可以或许或许赏心悦偏向荷花,又是在朴拙描画协调世界的和平之声,和他的一系列赤色主题国画一样,他还是一名讲政治、擅长颠末过程艺术手腕归纳寓含人生抱负、政治理念、劝善慕德的积极入世的现代性画家。“荷风”,某种意义上反映了陈家泠不激不厉的画风、作风,是他人格的物化。近几年,陈家泠花大精力创作三人合围的巨型荷花缸,有数次奔赴景德镇与本地陶瓷业龙头企业望龙公司合作釉绘烧制了一批荷花釉下彩瓷缸作品,“天一半,人一半”,他对景德镇陶瓷工艺赞不绝口,与匠艺员工结下深厚友谊,景德镇的艺术瓷要晋升档次、扩大影响,寻找书画艺术界大腕介入创作是必需的请求,犹如宜兴紫砂壶,如果没有历朝历代文人书画家介入,紫砂壶的外在造型和内在人文就不会是本日的雍容情势。至于陈家泠再次夸大巨型荷花瓷缸创作是为以后中华盛世留下一点“重器”,也恰是他一贯遵照的艺术为社会、为国度、为国民、为时代的任务意识的展现,有了这种任务意识,一个艺术家的眼界、胸襟、气场便会发生质的变更。他说他不会去追究那些仿冒他绘画作品或盗用他绘画作艺术衍生品开拓的人,“让他咱咱们也有一口饭吃,何况我没光阴去打官司”,碰上别的艺术家说不定一定顶真了。
  仁和为怀的陈家泠散淡着他的散淡、绚烂着他的绚烂,春华秋实,勇猛精进!很有可能,在上海、杭州、义乌、北京的哪一个街头,会有印着陈家泠国画、瓷画作品的丝巾、旗袍从眼前飘过……

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